　　第一次读到李艳辉的文字，正是一个冬日，那天的雪好象从另一只手中撒落下来，而另一只手，就捧着她的作品，那暖暖的感觉，从这只手，一直融化到另外一只手里，就变成了她笔下的《梨花开时，白雪香》，我当时一定是笑了，梨花像雪，或者雪像梨花，这样的感觉也许很多人都说过写过，但谁又像她这样延伸一下，让雪一样的梨花，也飘出果香呢。

　　所以说，别致的不是一种风格的特立独行，而是取决于意境上的自醒，或者说是赋予生命不同于以往的意义！

　　因为当时没有办法读到艳辉更多的作品，但透过这篇作品让我想到了更多。

　　大约是读小学时吧，我知道云南有大象，那是我当时所知道的最神奇的动物，后来又知道了云南还有最美丽的孔雀，在这样的境地之中，她的文字，自然也会有彩云之南的遥远与神秘。

　　大约又过了一段从冬天到春天的时光吧，艳辉的这部书稿来到我的面前，那时我正行走在晨曦飘浮的哈达之中，那些灵魂的翅膀，永远不知疲惫地从视野之中越飞越高，我就带着她的书稿也一步一步走在高原，走在世界的屋脊。

　　在物理的高度读具有精神高度的文学作品，这样的巧合，也许更是来自于内心世界的一种暗示，在这里，我读到了绕过故乡远去的小河，星空下碧荷上的珠露，还有久久不肯散去的炊烟，读这样的文字，我总会有一种缺氧的感觉，因为我始终无法把握最后的真实或者说是理性，若隐若现的是什么，似真似幻的又是什么呢？我不知道作者手中是不是真有一把能打开这所有问题的钥匙。

　　在更多的作品之中，我还读到另外两个字：热爱。我想艳辉首先是一位热爱生活的人，热爱生活之中一切美的元素。正因为如些，在她的这部集子之中，才会有那么多写花的作品。既有红艳艳的三角梅，也有如雪的梨花，特别是她在写到樱花时，竟然像画面一样，真实地展示给我们这样的景象：“开放的樱花，就像一团团火红的云，连接着碧蓝的天，非常壮观。我的心为之颤栗，仿佛听到血液在血管里流淌的声音……”读到这里，我强烈地感觉到，作者这是用她的心在把春天的美捧给我们呀，而我们也在这花的簇拥下，成为花海中的一部分。

　　人常说一花一世界，在艳辉的这些写花的作品中，花开花落在承担着她的梦想与喜悦的同时，也留给她理性的思索：“然而存于心中的美好，犹如这淡淡的樱花在岁月中宁静地开放着。”更有：“花开花落只是一瞬间，人生却有了内容！”这近乎就是禅意的明心见性之方了。

　　热爱也是有根基的，一是源于对故土的眷恋，二是源于对亲情的依恋。正因为有了这两点，作者的热爱有了不同于以往的厚重。由此我不由想到另外一位诗人的一句诗：“为什么我的眼里含满泪水，因为我对这片土地爱的深沉！”所以，梦中的南盘江能抚慰她心中的忧伤，更能让心在这里得到养息，情愫得到熏陶，平消太多的欲望，让心变得清明透澈，像涓涓的流水，平静地流淌。这样的作品还有《温暖的家园》及《醉人的红土地》等多篇。而最最感人至深的是她写母亲，哥哥和婆婆的文字。这些作品，虽然少了文字层面上的婉约与旖旎，甚至可以说是朴实无华，但因有那深深的爱在，一一读来，热的泪水依然盈眶。

　　在我所认识的作家这之中，能诗，能散文，能小说创作的也有，但不太多，艳辉就是这不多作家之中的一位。

　　跨文体写作有多难，因每个人对文字感知与把握上的差异，这里不会有一个标准的答案，但以我的经验而言，如果用一种比喻，来形容它们的差别，我觉得，诗人是语言的创造者，散文作家则是语言的建设者，而小说作家是否可用语言的耕耘者一言以蔽之呢？正是这跨文体的写作，使艳辉的文字在融合的基础之上，得到了相得益彰的完美效果。我想最后说的艳辉作品的另一个特点：多变。她的作品，有的绚丽多彩，也有的澄明淡然。有的感觉如无法挽回的秋水般易逝，而有的则像冷却的岩浆一样，为我们凝固在那里，读着这些多变的文字，我想这或多或少能感觉到作者不断追求超越的足迹，那就是春在彼岸，春在等着我们设计她的细节，这话大概是艳辉对自己说的，也许更是对世人说的吧！

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文章分类：文学评论

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