触摸《樱桃街》的洞幽烛微

　　重庆女作家汪淑萍，深爱着高雅的舞台艺术，常常在艺术演出中，燕燕莺莺地拉着大提琴，把退休后的生活依然过得风生水起。这几年她一头撞进了文学园地，又风风火火地写起了小说、散文，而且还有一发不可收之势，先是在《北京文学》、《满族文学》、《重庆文学》等刊物上发表了作品，出版了中短篇小说集《万水楼》，最近又创作出了一部近30万字的长篇小说《樱桃街》，着实让关注她的人们大吃一惊。

　　《樱桃街》用朴实的语言，浓墨重彩地表现了下川东地区一个街镇的故事，把这个小街镇在近半个世纪里的发展轨迹，用房三更等人物作为串联的结点，活灵活现地呈现了这里的历史演变和芸芸众生的多姿多彩与生活情态。整个故事完整通达，情节绵密，作者在叙述和延展上，都有其独特的风格特征，有着较高的艺术韵味。

　　樱桃街原本就是一个位于大江边的名不见经传的小镇，认真地说起来，这样的街镇在重庆乃至川东一带，可谓是数不胜数。而作者把众多的故事与众多活色生香的人物，巧妙地设置在这里，因而我们所看到的樱桃街就有了许许多多人性的张弛有致和人间的洞幽烛微。在作者的艺术架构中，以房三更领衔，李屋儿、二妹、余富贵、夏明全、刘世昌、梁春之等人异常鲜活地走进了我们的视野。

　　一茶、二弦、三更、四郎这四兄妹成了作品的情感涟漪和情节抓手，房家人命运也承载起了见证这条小街历史进程的一个转圜要素。作者带领我们走进这个生活波澜不惊的小地方，在经历过一系列的喜剧、闹剧和情感剧后，一层层地揭开了朦胧的面纱，露出了人性良善和质朴的本真特质。我们既看到了居民间锱铢必较、为人处世的市侩和狡黠，更看到了人们在面对突如其来的灾难时，乡邻间心性的大义和善良。正是在这样的一种世相的延展流变中，樱桃街的点滴发展与变化才有了一种相当难得的逸趣横生。这一点是我特别看好的艺术韵味，作者很独到地抓住了人与人之间那种关系幽微去细细刻画，而且还自觉地把这样的刻画与社会演进的大基调结合得很舒展，这就相当可贵了。

　　我们在阅读《樱桃街》时，会想到自己所曾经生活的小街，自己身边所熟悉的人和事，这就拉近了作品与读者之间的距离。我更在意于作者在叙述语言上的进步，她在惯常的语言朴实诙谐上，作品里的很多状物、叙事都选用了贴近民间生活的语言，读者（尤其是四川和重庆的）读来，会感到特别的亲切和生动，也增强了作品的张力。

　　《樱桃街》的小情调与大叙事是非常有特点的，这样的作品考验的是作者足够的生活积淀与艺术掌控能力。汪淑萍经过这些年的打磨的确成熟多了，她还特别注意了叙述文本在艺术铺排里的有的放矢，这是值得祝贺的。在作品的结尾处，作者如果能够把房三更心态的变化与整个樱桃街的变化作一些勾连，这部作品或许会更出彩。