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周镭 || [诗论] 白描手法在散曲创作中的运用（之一） 二维码
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周镭||[诗论] 白描手法在散曲创作中的运用（之一） 白描，本是国画画法的一种，纯用线条勾画，不加彩色渲染。借用在文学作品中，指文字简练单纯，不加渲染烘托的写作风格，即言简意丰的简笔。白描手法在元散曲中运用较为普遍，作为一种艺术方法，它朴素传神地描绘形象，表现意境，突显语言特点和散曲风格。如马致远的[越调·天净沙《秋思》： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 曲中出现的景物并非是作者心灵的直接物化，也不直接融合、映现作者的感情，而仅是一种供作者进行感情评价的客观、自然之景，这就是白描。作者的情感是于最后一语道破：“断肠人在天涯！”可见作者要抒写何种感情，常常是把由此景引起的感受及对此景的感情评价直接道出，景物的含意也就豁然明白。 白描是一种具有写实倾向的艺术表现手法，多以不着颜色或略施淡墨，以形象本身简洁的特征表露唤起读者联想，因而更适于在散曲创作中运用。但是其运用难度也较大，如果运用不当往往会使曲作语句无神枯涩、意象堆砌板滞，意境平庸散乱，称为败笔。因此，掌握好白描手法，主要途径还是要认真研读元人散曲精品。 一 首先要做到突出重点，甚至可以不写背景，只突出主体。创作中应抓住描写对象的主要特征，用最朴素、最简练的笔墨如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。如贯云石[中吕·红绣鞋] 挨着靠着云窗同坐，看着笑着月枕双歌。听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足夜如梭。天哪，更闰一更妨甚么。 此章借助白描的手法，以明白的家常语言，把恋人之间两情欢惬、相亲相爱的种种场景展现给读者，立意新奇，使人回味无穷。该曲一开始，抓住典型动作：“挨着靠着”表现了耳鬓厮磨的柔情蜜意；“看着笑着”进一步刻划出情侣之间互相爱悦时那种欢快融洽而又兴奋激动的心情。接下来作者笔锋陡转，抓住典型心理：“听着数着愁着怕着早四更过”，使曲子的情感节奏由轻松愉快转入到了紧张急迫。就在这“挨着靠着”、“看着笑着”极尽温存爱悦的同时，他们也在时刻数着更声，恋人们只感到“夜如梭”，美好的时刻过的太快了。情急之间，他们只好对天发出半是怨叹半是希望的祝告：“天哪，更闰一更妨什么！”“闰一更”是只有沉迷在热恋中难舍难分的情侣才会产生的离奇设想。再如曾瑞的［南吕·四块玉］《闺情》： 簪玉折，菱花缺，旧恨新愁乱山叠。思君凝望临台榭。鱼雁无，音信绝，何处也。 上曲没有在背景描写上浪费笔墨，写“闺情闺怨”直奔主题，将人物的心理情态、行为面貌用白描手法直接呈现在读者面前，用“簪玉折，菱花缺”来表现旧恨新愁如“乱山叠”一般，用“思”的心理动作，与“望”的外在动作将少妇的相思之情表达的淋漓尽致。 上述两例都是没有背景描述或背景很干净，而是突出了人物，选择人物典型的动作、表情、心理活动进行精心刻画。选择最富有表现力的动词来描写事物或人物在散曲创作中是十分重要的，因为全部生活就是运动，因而在艺术语言中，最重要的是动词。上面两个曲子既善于运用动词，还具有通过离奇设想来刻划特定情境中人物主观心理感受的特点。 （编辑张信旨 审核王文福）
文章分类：
散曲时空
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